传统修建的视觉符号——一角飞檐载风华（文明我国行·华夏博物之旅·传统修建）

飞檐，是我国古代修建的檐部方式，广泛用于宫廷、古刹、亭、台、楼、阁等修建的房顶转角处，四角翘伸，宛如飞举，人们也习气称之为飞檐翘角。

“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚（翚，彩色山雉）斯飞”，《诗经·小雅·斯干》中的诗句，以生动形象的言语描绘了屋檐起翘的夸姣姿势——房子和飞檐形同鸟儿展翅、势如羽翼灵动，以高雅的曲线划破天穹。

曲弧妙构载风华。在我国传统修建中，飞檐尽显东方艺术与天人哲思，是传统修建重要的视觉符号。

层层出挑 装修天边。

飞檐方式的起翘（指屋角比屋檐升高的高度，归于笔直方向的改变）和出翘（指屋角水平投影比屋檐伸出的间隔，归于水平方向的改变）最早可溯至东汉，自南北朝晚期开端盛行，跟着隋唐时期“举折”技法和大木作技能的逐步老练，在宋代的《营建法度》中构成体系化的规范定式，明清时期经过不断实践使用，如翚斯飞的飞檐翘角、反宇向阳的凹曲屋面成为我国传统修建房顶的规范款式。

东汉时期，出土于辽宁旅顺南山里的陶屋冥具所反映的“两段式”屋面形象，被认为是凹曲屋面的雏形。出土于河南南阳的双阙画像石上的重楼形象，已清晰可见层层出挑的檐角。但这一时期飞檐反翘的曲线还比较僵硬，更像是丰厚天边轮廓线的一种装修办法。

南北朝晚期，两段式屋面的折角创造性地发展出“举折”这一确认房顶曲面的做法，凹曲屋面与屋角起翘逐步盛行开来，敦煌莫高窟、云冈石窟及龙门石窟的雕琢艺术作品中均记载有表现飞檐演化的修建实例。

唐宋时期的飞檐艺术更为老练。唐代飞檐起翘已具有较为完善的形状，例如山西五台山南禅寺大殿的檐口出现出由下部斗拱支撑的曲率弧线。到了宋辽时期，角翘做法现已非常遍及和渐成规制，加之制作办法日渐多样，起翘、举折、出翘等技法一起运用，使得飞檐和房顶的形状愈加灵动美丽。例如建于北宋的山西晋祠圣母殿和建于辽代的天津独乐寺观音阁，两座修建飞檐的起翘、出翘已适当精巧。

到了明清时期，飞檐的款式和做法均已规范化，一起因为制釉工艺的完善，琉璃瓦、琉璃脊兽等很多使用于皇家和寺庙修建，增强了装修作用。例如故宫太和殿重檐庑殿顶的垂脊飞檐，各饰以十只脊兽，成为我国古代修建最高形制的代表，传递着艳丽的视觉特征。

北檐端方 南角飞扬。

因为我国南北地域的不同，发生飞檐营建做法的差异，逐步构成北方官式款式以及江浙、闽粤等地的特征飞檐。

北方官式修建一般飞檐较为陡峭。如山东曲阜孔庙大成殿的重檐歇山顶，其起翘弧度平稳刚毅。

江南区域因为嫩戗发戗、水戗发戗两种做法的遍及，飞檐大起伏上翘，出现“气势如虹”的轻盈姿势。例如姑苏网师园濯缨水阁的翼角便是选用了嫩戗工艺，戗角起翘约呈45度，檐口出檐深度挨近柱高的1/2，精巧上扬的弧线也与池中影子相映成趣。

在闽南、岭南区域，因滨海渔盐之利，舟船形象作为大众的日子寄予而被塑于屋脊，由此发生了很多形制夸大的飞檐屋面。闽南修建的燕尾脊飞檐展示出共同的地域特征，形如燕尾分叉，涵义宗族兴隆。福建泉州关岳庙不只檐角为起翘接连的曲线，正脊也做成大弧度曲线，以特有的剪黏工艺，镶嵌人物、花卉主题的彩瓷图画，装修祥禽瑞兽，充溢贩子日子气息。

飞檐的不同规划也蕴含着功用需求的多样性。南边区域雨水充足，房子飞檐起翘起伏高，这样的规划能让房顶的雨水沿着飞檐的曲线（一般为抛物线形状），尽可能远地抛出。经测算，经由飞檐的雨水在重力作用下最远可抛离台基3米开外，最大极限避免了雨水对墙面的腐蚀。北方的飞檐不像南边高翘，而较为陡峭的斜度可使积雪沿瓦垄天然滑落，有用减轻冬天雪后的屋面荷载。

中式风格 共同魅力。

东汉班固的《西都赋》以澎湃笔触描绘长安宫廷时，还初次提及屋面“反宇”的功用：“上反宇以盖戴，激日景而纳光”。“反宇”即向上起翘的屋檐，经过特别的弧度规划，增强室内“纳光”的作用。北宋《营建法度》中拟定的举折规制为飞檐营建赋予了更多数理内在：“三分举一”的根本规律，使进深三丈的殿堂，房顶必抬高一丈，精细计算所构成的“反宇向阳”曲线，既能将冬天阳光引进室内深处，又能让夏日酷日悬停檐外，这种自带“冬暖夏凉”实用功用的规划堪称是前期的修建节能使用。

飞檐不只在我国古修建中占有重要位置，还在现代修建规划中得到立异使用。杭州亚运会射击射箭现代五项场馆，选用传统飞檐斗拱的建构理念，充沛展示“和合共生”的新中式修建风格，并经过飞檐方式重绘江南山水意象。

作为我国古典修建重要的文明符号，飞檐在今世文创工业中也得以转化与立异。故宫太和殿的组装模型以1∶100的份额复原飞檐结构，精准再现举折曲线与斗拱层叠结构；姑苏拙政园香洲的立体拼图，配套AR程序可演示翼角的结构原理。今世技能的多维使用，为飞檐文明的传达拓荒了新维度，也让更多人感触与了解中华传统修建美学的共同魅力和价值。

（作者单位：东南大学，记者施芳采访收拾）。

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