《我的后半生》：“活跃老龄化”的影视化出现

电视剧《我的半生后半生》叙述的故事环绕退休教授沈卓著一家打开，经过一起的活跃化的化出视角、细腻的老龄情感体现和轻喜剧风格，为观众展示了一幅异样的影视日子画卷。该剧更凭仗对晚年婚恋体裁的半生深度发掘、靠近实际的活跃化的化出剧情设定，引发人们对代际职责、老龄社会养老甚至生命实质的影视叩问，为观众供给了多维度的半生考虑空间。

沈卓著在妻子病逝后发生了4段相亲故事：与护士长连亦怜因房产挂号的活跃化的化出不合而为难完毕，与天文学教授聂娟娟因女方沉痾而无法离别，老龄与原工会主席吕原因文化差异难以产生共鸣，影视与化妆师乐水珊因情感需求错位而互相抛弃。半生这是活跃化的化出一段有爱有痛有笑有尬的晚年日子阅历，在一次次情感磕碰中，老龄沈卓著逐步意识到晚年夸姣绝不是简略地找个合伙的人，更需求互相了解与尊重，自己有必要安然面临心里的惊惧，爱惜当下的日子。剧中晚年合唱团的活动以民歌《好一朵茉莉花》贯穿一直，聂娟娟对合唱进行文学辅导，将《牡丹亭》念白“良辰美景怎么办天，赏心乐事谁家院”、宋人张耒的诗句“相逢记住画桥头，花似精力柳似柔”等融入歌中，照应晚年人对春光易逝的感触和对夸姣爱情的回想，又将“不到园林，安知春光多么”延伸到“不来人世，安知人世值得”，启示剧中人和观众在人生后半场依然要活跃面临年月奉送，传达了深沉的生命才智。

当下，人们因人类寿数全体延伸享受着“长命盈利”，但是晚年人的身体变老和社会人物转化、自我认知与别人认知的对立、代际观念的磕碰等，都是白叟们有必要面临的社会议题。沈卓著的失偶之悲以及与聂娟娟、丁院长等一起阅历的病痛与绝望、无法与苍茫，勾勒出人类晚年一起的生计窘境。沈卓著从开始因孤寂、孤单寻求陪同，转变为更理性地看待爱情，调整日子态度。他和聂娟娟、苟炳强等“新白叟”的故事标明，对终将变老的每一个人而言，变老不是离场，而是精力包围的关键。

王蒙原著《奇葩奇葩处处哀》自带的荒谬因子，经过与电视剧《我的后半生》再度创造提高带来的崇高意味相磕碰，凸显晚年集体的精力力量与生命含义。剧中的老龄人物自动寻找自我价值，重构晚年形象，是对“活跃老龄化”的影视化出现。

这部剧的制片人黄澜从前凭仗《我的前半生》掀起都市女性生长论题的火热评论。此次《我的后半生》的镜头对准中晚年集体，将罗子君等在前半生对人的独立生长的价值寻找，延续到沈卓著、聂娟娟、苟炳强等的后半生之中。罗子君破茧成蝶，走出婚姻的围城，沈卓著老之将至，安然“向死而生”。前后两个“半生”连接起来，有力地阐明：在人生的每一个阶段，自我生长都是一门必修课。（刘淑欣）。

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