少女的文学梦和文学的电影梦

挪威作家兼导演豪格鲁德的少女电影《梦》是本年上海世界电影节宣告加场的五部超级抢手影片之一。

本年上海世界电影节刚刚宣告加场的文电影五部超级抢手影片里，挪威作家兼导演豪格鲁德的学梦学《梦》是其中之一。影片上一年9月在挪威首映，和文本年2月入围柏林世界电影节主比赛单元，少女获金熊奖，文电影四个月后，学梦学它在中文交际网络上成为一部被热议的和文现象级著作。一个作家拍了一部絮絮不休的少女小众电影，激发了从奥斯陆到上海的文电影年青观众热心——轻盈的、芳华的学梦学、充溢文学气味的和文电影，依然能走进新一代观众的少女心里。

《梦》在柏林影展的文电影放映完毕后，一位英国影评人恶作剧地总结：“假如这部电影被好莱坞翻拍，学梦学要么拍成台词刻薄的挖苦喜剧，要么是反常严厉的母女代际交流道德正剧。唯有精神状态不同一般的北欧知识分子，可以毫不在意地打破商业电影仔细恪守的编剧规则，毫不在意地在电影里运用很多旁白，终究，拍出一部舒展、狡猾、机伶生动，且让人感到愉悦的电影文学小品。”。

一般，电影导演要慎重运用旁白，特别片面视角的旁白，被认为是归于小说的专利，假如过多呈现在电影中，让人质疑视听自身的表达匮乏以至于依靠旁白。但《梦》不是这样。不断呈现在《梦》中的旁白，不是对印象的解说或弥补，它是隐藏在电影里的另一个重要人物，既是主角姑娘创造的文学著作，也是她从事文学创造这件事的行为痕迹。文学，无论是留在纸面上的著作，仍是整个创造实践的进程，是串联着《梦》的重要头绪。

在各种意义上，作家豪格鲁德给电影创造带来新的游戏规则，他的“性梦爱三部曲”特别是最终的《梦》，拍的是一种很新鲜的电影。

论直观的情节，虽然《梦》的作者和导演是男性，但他幻想在女人的情感世界和密切关系里，男人毫无参加权。乔安娜和母亲一同日子，没有父亲的痕迹。她俩和外婆坚持着密切的来往，外公是不存在的。外婆是单身的女诗人，和她坚持联络的是有点岁数的女修改。乔安娜对法语教师产生了特别爱情，师生之间一度共享了密切的友情，而教师并不理解学生对她有异样的热情……。

影片的榜首个画面是似真似幻的场景，浓雾罩住秋日的森林公园，沿着地形向上的楼梯步道消逝在雾里。这个画面将在电影后续重复呈现，看完全片再回想，它好像催眠师手里在特定机遇响起的怪异铃铛声。

17岁乔安娜的旁白第2次响起时，画面络绎回一年曾经她在校园里初遇法语教师的讲堂，灵敏的观众或许在这个时刻就能意识到，咱们看到的不是实际发展的故事，而是小姑娘写下来的文本“再现”。剧情很快提醒，暗恋教师的女孩把自己无法安放的热情转向写作，在文字里，她幻想了更斗胆也更没有忌讳的另一种实际。

乔安娜写作的初衷不是为了宣布，这是写给自己的文字，她用“创造”让自己进入实在的另一种或许。然后，她把著作打印出来，共享给外婆。外婆首要被文学的表述所感动，但又不确定小姑娘的“自传体”有多少是实在的，而“本相与否”牵涉师生恋的“红线”，所以她坚持要让乔安娜的母亲阅览这部著作。公然，母亲的榜首反应是忧虑孩子是否遭到教师不稳当的对待，但是当她更投入地阅览这部著作，她被“叙说者”的热情、勇气，以及女人自动觉悟的主体感感动了。

到这个阶段，影片打开了新一层的套娃。外婆虽然是“先战斗起来”的北欧女人主义者，但她的诗歌创造是温吞的，她一辈子没有在写作中取得很高成果。母亲看似很帅，但她或许是被“很帅的母亲”强行刻画出来，就像她芳华期分明想看文娱的艳舞女郎电影，但外婆痛斥“这对不住咱们这代人的反抗和斗争！”母亲巴望一般的密切关系，又常常受挫而被情感的匮乏困扰。被理念“征用”了一辈子的外婆，以及感到情感干瘦的母亲，双双被乔安娜的文字震慑，她们被充足充盈的情感冲击到。哪怕她们将逐步发现，实际的本相是不同于文本的另一个庸俗又干瘦的版别，热情和爱欲是17岁的乔安娜单独面的，她的教师读到这部“私小说”的初稿，感到错愕，乃至为难。这是陈词滥调的虚拟源于日子、高于日子？或许更进一层，具有才调的孩子在虚拟中抵达她巴望的实在。

观众认为电影到此闭环吗？导演是一个诡计多端的作者，他又打开一层套娃。镜头来到乔安娜在心理医生的医治室。至此了然，整部电影是心理医生诊室里的“梦”，电影的虚拟时刻和一场心理咨询当事人叙说的实在时刻重叠了——这是用“元电影”的方法展开了关于“元写作”的评论。

但是，《梦》的动听处并不在于它的智性或炫技，剥洋葱一般的叙事套层，以及对创造与实在的思辨，这些“知识分子的兴趣”存在于影片中，如北欧春日花草的气味散于风中，不落痕迹。当观众脱离影院，难忘的是那些被热情点亮的芳华脸庞，轻盈的脚步和相同轻盈的写作，与奥斯陆四季流通的城市风景，带来可贵愉悦的观影感触，这才是今日的电影最迫切需要的。文汇报记者 柳青。

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