《北上》在改编的两难中蹚出一条新路

“实在、北上天然、改编诗意，难中一秒带我回到最高枕无忧的蹚出条新幼年，是北上独归于咱们这代人的年代回忆”“超级有质感的一部剧，色彩暖暖的改编很舒畅，节奏适可而止，难中不会太快也不会太慢，蹚出条新有种娓娓道来的北上感觉”……一部电视剧能得到观众这样的必定，创造者在梦里都会笑醒吧？改编观众嘉评的是近来热播的电视剧《北上》，在豆瓣上，难中超越11万网友给出评分，蹚出条新超越6.7万网友写了短评，北上可剧集的改编归纳评分却有点为难，仅7.1分。难中

由于也有一些网友留下了苛评，如“把茅盾文学奖著作改编成了外卖小哥和快递姐姐的爱情故事”“拍得也不差，便是让人没兴趣看”“总觉得太流水账了，不吸引人”……著作点评有不合，本属常态，但从现在的状况看，网友对《北上》的点评走向了“阵营化”：认可它的，会给4星、5星；不认可它的，乃至打出1星。

这一现象出现出当下严厉文学改编的遍及窘境——难以浅显化。怎样打破这个窘境，或许是一个比“《北上》终究拍得怎样样”重要得多的议题。

以史诗的情怀去写实。

部分观众不接受电视剧《北上》，是由于它与原著相差太大。取得茅盾文学奖的小说《北上》以结构精巧著称，将相隔百年的两条头绪串联起来。

榜首条头绪包含了两个故事：一是意大利人小波罗（保罗·迪马克）来华寻觅弟弟费德尔·迪马克，费德尔是一名参加八国联军侵华战役的战士。小波罗沿着大运河而行，看到了磨难、纷乱、坚忍的众生，也博览了美丽的运河风景。另一个是费德尔爱上了天津姑娘秦如玉，却给她一家带来了灭顶之灾，费德尔决议逃离戎行，并改了中文姓名叫马福德，隐居在运河流域的村庄，与秦如玉幸福地日子了多年，终究死在侵华日军的屠刀下。

第二条头绪则包含了六个故事：别离叙述了五个宗族的兴衰，其间也有马福德的孙女马思意的故事。因户口挂号过错，她的姓名一直是马思艺，但她逝世前，坚决要求改回来，以出现她与故土意大利之间的联络。还有一个故事是小说的大结局，五个宗族的后人共读费德尔写给小波罗的家书，从中参透了运河、宗族和自我的命运。

两条头绪的最大共同点是都处在前史转折期。小波罗了解不了，运河上那些磨难的人，为什么要日复一日地坚持下去？他们的精力支柱是什么？他们对未来还有等待吗？类似的问题，在百年后遭受市场化冲击的五个宗族中，再次被提出：祖祖辈辈信仰的许多东西都坍塌了，我该何去何从？吊诡的是，这些后人并不知道这些问题曾在百年前被提起，乃至说不清他们终究想要找回什么。

短短百年间，后人已不知长辈的样貌，二者好像被锁在不同的前史空间中，这不仅是运河文明的描写，更是中华传统文明的描写。传统文明便是儒家吗？便是老修建吗？便对错遗吗？便是“从前阔”吗？当咱们说起回家时，其实对家在哪里、家是什么，并无一致。小说《北上》中的那些人物深陷在相同的茫然中。所以，他们用探寻宗族史的方法重建曩昔，发现好心、温存、正派、自强、爱与担任都已融入到运河的精力中，而磨难与韶光又赋予运河以坚韧容纳，并让“活下去”成为运河精力最坚实的内核。

正是运河精力，让马福德找到了心灵家乡，使他自愿成为中国人，永久留在这片土地上；也正是运河精力，旧日劳工才掌握了自己的命运，他们的子孙在年代大潮的冲刷下才干面貌一新。

小说《北上》寄情深重，是以史诗的情怀去写实。

“俗套化”成了跳不出的圈。

电视剧《北上》砍掉了榜首头绪，并将第二头绪中的几个故事融为一体。

能够了解创造者们的苦心：若按小说本来的结构拍，观众或许会诉苦看不懂。长期以来，故事的“产生—开展—高潮—结束”好像成了紧箍咒，将群众审美“套牢”在线性叙事中——面临一部新剧，观众的榜首反响往往是“故事线合逻辑吗”。事实上，越是合逻辑的故事，很或许就越不实在。看看现实日子，绝大大都的人生好像都不合逻辑，对日子的理性规划往往会以失利告终。

人生不是故事，而是不断延伸的或许性。在小说《北上》的第二头绪中，之所以将六个故事切割开来，便是为了去除读者对逻辑的偏执。这些故事均无明晰的头绪，互相浸透，成为了博尔赫斯式的“小径分岔的花园”，具有复杂性。其实，咱们每个人都像在“小径分岔的花园”中散步的游客，来到一个节点，随机挑选将咱们的人生面向一个新方向，而在下一个节点，咱们又会偶然地奔赴另一个方向。从外表看，花园的进口和出口之间呈直线，但咱们谁也走不成直线，都是在分岔口徜徉、挑选，当咱们动身时，永久想不到会以怎样的姿势抵达结束。

可怎样才干将这种文学描绘转化为影视言语呢？信任大都影视创造者，都会做出与电视剧《北上》类似的挑选——砍掉枝枝蔓蔓，把多元头绪聚组成光溜溜的“产生—开展—高潮—结束”，所以，电视剧《北上》就简化成了“四个发小闯世界”＋“男主与二女情感纠葛”的浅显故事。相同的架构，在《情满四合院》《人世间》《钟鼓楼》等多部剧集中都若有若无。

这不是创造团队没有构思，而是在互联网海量信息的冲击下，现在的许多观众现已丧失了“透过内容看主题”的耐性，而且不肯被创造者“规训”。对观众而言，内容才是全部，可无主题的内容是平面的，又该怎样分好坏呢？

所以，观剧进程变成了怀旧进程，信任写下“一秒带我回到最高枕无忧的幼年”的网友是真挚的，当他发现，剧中有自己回忆中的某个部分，让他产生共鸣，他就误以为得到了审美愉悦，并毫不犹豫地给剧集打出了5分。影视创造日渐走向“拟像”出产，创造者的才调，体现在能否精准地找到观众的回忆点，并用模仿的印象加以劝慰或撩拂。所以，电视剧对年代回忆点的寻求，对既往创造的模仿，以及投合观众习气的“俗套化”改编成了不得已的挑选。

在两难中测验一条新路。

无法融入小说《北上》的深度考虑，也无法移用原著的精妙结构，电视剧《北上》只好把宝押在人物刻画上，而这恰恰是小说《北上》的短板。

小说《北上》写的是民族史，不寻求详细人物的生动，更强调在物的视角下、在他者的视角下，不同人物的命运与反抗。其戏剧性来自人物与布景的落差，比方小波罗找弟弟时，带着落魄官员兼翻译谢平遥、懵懂的厨子兼挑夫邵常来、顽固又猎奇的船夫老夏，被《北上》的话剧导演李伯男戏称为“精力满满的‘晚清旅行团’”，可这样的设定怎样用电视剧体现呢？观众乐于接纳吗？

所以，电视剧《北上》只好置换为人人都能懂又爱看的故事。比方，主角谢望和与夏凤华、马思艺之间的芳华情感；比方，将没心没肺的夏凤华与因共同身世而心重寡言的马思艺进行比照；比方一伙儿好兄弟之间的合作与相争……但这种处理是双刃剑：有了悬念，细节更生动，赢得了观众，却与原著拉开了间隔。

电视剧《北上》在对父辈人物的刻画上也下了功夫：谢天成豪爽仗义，上世纪80年代初，是带领咱们靠运河致富的领头人，可随着运河运送生意的式微，他被年代扔掉，不得不在阅历低谷后困难转行，文明缺乏的他渐失光荣；邵秉义本是受人尊重的文人，却因习惯不了市场经济大潮，变得性情歪曲，因妒忌而误解搭档；陈睿的母亲因自己考上大学，从乡村进入城市，就将自己逆天改命的故事当作成功的经历，强行输出给孩子……在对“父一辈、子一辈”人物的细腻刻画中，剧集被赋予了实在感与烟火气，也让观众有了更多从中照见自己的或许。

但是，剧集的浅显与文学的严厉，这两张皮仍难对到一同的时分，小说的非线性写作给电视剧“挖了坑”，为了将涣散的各种细节“绑缚”在一同，剧集乃至一度加大了BGM（布景音乐）的音量，这也成了网友的又一个吐槽点：“太聒噪了，耳朵吵得嗡嗡的。”。

将严厉文学改编成电视剧，一般有两条路：一是《繁花》式的，放下原著，自讲故事；二是《围城》式的，环绕原著，予以复原。现在，《北上》测验了一条新路：截取原著的一部分故事，从头串联整理，成为新的故事，并重视观众体会，用往昔日子中的回忆点最大程度地带给观众激烈的亲切感。

该怎样评价这一测验呢？天然是有人点赞，有人批判，但或许咱们无妨先珍爱电视剧《北上》蹚出的这条新路，然后等待时间给出答案。（唐山）。

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